他的诗作现存约百首,多数为七绝,内容多是感怀之作,这种倾向在辛亥革命后诗作中体现得尤为明显。在艺术上他受李商隐的影响,诗风幽怨凄恻,弥漫着自伤身世的无奈与感叹,《东居杂诗》、《何处》等皆是这类诗的代表。然而在苏曼殊诗歌创作的早期仍有一部分风格与后期迥异的作品,如《以诗并画留别汤国顿》二首所体现的爱国热情表现方式苍劲悲壮,与一般诗歌有区别。另外苏曼殊还创作了一部分风景诗,这些诗基调轻松,色彩鲜明,极富形象化,宛如一幅画卷,清新之气扑面而来,具有较高的艺术性,代表作有《过蒲田》、《淀江道中口占》等。
除诗歌外,苏曼殊还翻译过《拜伦诗选》和法国著名作家雨果的名著《悲惨世界》,在当时译坛上引起了轰动。此外,苏曼殊自己也从事小说的创作,从1912年起他陆续创作而成的小说有《断鸿零雁记》、《绛纱记》、《焚剑记》、《碎簪记》、《非梦记》等6种,另有《天涯红泪记》仅写成两章,未完。这些作品都以爱情为题材,展示了男女主人公的追求与社会阻挠间的矛盾冲突,作品多以悲剧结尾,有浓重的感伤色彩。苏曼殊注重对主人公心理的矛盾揭示,实际是其内心痛苦挣扎的真实写照。行文清新流畅,文辞婉丽,情节曲折动人,对后来流行的鸳鸯蝴蝶派小说产生了较大影响。
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洛阳陌、
邯郸冬至夜思家、
回乡偶书、
使至塞上、
桃源行、
登鹳雀楼、
洞仙歌(冰肌玉骨)、
己亥杂诗(浩荡离愁白日斜)、
杂感(侧身天地苦拘孪)、
六言诗(山高路远坑深)
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停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花、
死去元知万事空,但悲不见九州同、
白云回望合,青霭入看无、
好时节,愿得年年,常见中秋月、
一壶酒,一竿身,快活如侬有几人、
低头弄莲子,莲子清如水、
待浮花、浪蕊都尽,伴君幽独、
仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人、
细雨春芜上林苑,颓垣夜月洛阳宫、
人生自古谁无死留取丹心照汗青
热文成语
- 哀感顽艳 原意是指内容凄切,文辞华丽,使愚笨和聪慧的人同样受感动。后多用来指艳情的小说、戏曲、电影中的感人情节。
- 匪夷所思 匪:不是;夷:平常。指言谈行动离奇古怪,不是一般人根据常情所能想象的。
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- 不分青红皂白 比喻不分是非,不问情由。
- 不丰不杀 丰:厚;杀:减少。不奢侈也不啬俭。不增加也不减少。